Article publié dans le Multiprise n°32
Paratactique
Amorce à une pensée graphique.
Digression au creux des pratiques.
Aux
origines
de
l’écriture
il
y
a
l’image. ¶
Avec
l’apprentissage
du
langage
chez
l’enfant
s’opère
le
basculement
vers
la
représentation.
Voilà ce que visent à leur façon les mots : passages de l’image. [Raymond Bellour, L’Entre-Images 2, Mots,Images, Paris, P.O.L, 1999, p. 5.]
¶
En
décortiquant
notre
approche
de
mise
en
images
et
en
pages,
il
a
semblé
évident
d’amorcer
nos
réflexions
par
la porosité
l’ambiguité
l’imbrication
entre
mots
et
images.
Tous
les
processus
que
l’on
met
en
place
reposent
sur
ce
qu’il
y
a
dans
ce
creux
de
la
représentation
Éponge capturée. Capture d’écran sur photographie : Batho, L’éponge et son image, 1979
Y
compris
ici
dans
la
réflexion –
et
dans
les
formes
produites.
¶ D’ailleurs,
le
point
de
départ
se
situe
dans
ces
textes
et
images,
ensemble
et
mélangés.
Cette digression part peut-être de la volonté (et d’une frustration certaine) d’être dans le faire plutôt que dans le projet. Stéphane Vial écrit « Faire du design, c’est faire du projet. Et faire du projet, c’est préméditer quelque chose. » OK. Mais cette approche intellectuelle du dessein restreint parfois à un chemin prédéfini menant à un résultat prémédité. Projeter, ok. Mais faire ? Comment alors poursuivre un dessein mais privilégier l’errance et l’erreur au parcours établi ? Comment valoriser le faire aux dépens de la projection ? Et alors faut-il craindre de ne poursuivre le dessein en étant dans le faire ? Y’a t’il d’ailleurs nécessité à les mettre en tension ? Est-ce qu’on ne pourrait pas alors faire paratactique ?
Ici
on
voit,
on
lit,
on
reconnait,
on
imagine
et
projette.
Mais en cette place familière, les mots ne remplacent pas des objets absents : ils n’occupent pas des places vides, ou des creux ; car ces taches qui portent des inscriptions sont des masses épaisses, volumineuses, des sortes de pierres ou de menhirs dont l’ombre portée s’allonge sur le sol à côté de celle de l’homme. Ces « porte-mots » sont plus épais, plus substantiels que les objets eux-mêmes, ce sont des choses à peine formées (…), sans figure ni identité, ce genre de choses qu’on ne peut pas nommer et qui justement « s’appellent » elles-mêmes, portent un nom précis et familier. [Michel Foucault, Ceci n’est pas une pipe, éditions fata morgana, 1973, p.53. (À propos du tableau Personnage marchant vers l’horizon, de René Magritte, 1928.)]
L’ensemble
de
cet
article
s’appuie
sur
la
mise
en
place
de
processus
de
génération
simultanée
de
contenus
et
de
contenants.
De
formes
et
de
mises
en
forme.
Les
matériaux
sont
ceux
de
l’image
et
ceux
des
mots,
imbriqués.
Ils
sont
couleurs,
écarts,
contenus
sémantiques,
rapprochement
de
mots
et
d’images,
sens,
directions,
masses…
René Magritte, Les charmes du paysage, 1928.
On
mélange
tout.
Alors
on
se
dit
qu’on
va
jouer
dans
cette
friche :
on
tente
de
parler
de
façon
imagée,
on
fait
parler
l’image.
Dessins extraits de Matrícula de Huexotzinco datant de 1560. (BNF)
Un
rapprochement
pourrait
développer
cette
réflexion.
Entre
météorologie
analogique
et
logiques
contemporaines.
Du
brainstorming
au
« nuage
de
mots ».
On
y
entend
tempête
de
mots
L’exploit du poète au sommet de sa rêverie cosmique est de constituer un cosmos de la parole.[Gaston Bachelard, La poétique de la rêverie (1960), Paris, PUF, 1993, p.160.]
et
climatologie
de
la
pensée
efficace.
¶ C’est
ici
la
pensée
en
images,
Wikipédia nous prévient pourtant de nous méfier : les français ont associé storming à tempête, quand le terme voulait pourtant dire : « prenant assaut une position militaire par un commando ou un ensemble de combattants ». Soit, mais l’image est déjà là.
la
mise
en
place
de
principes
de
travail
et
de
représentation
en
vue
de
produire,
de
choisir.
Ce
sont
les
socles
de
certains
processus
créatifs :
on
les
appelle
techniques
de
travail,
elles
ont
intégré
un
cheminement
de
pensée
et
des
logiques
contemporaines.
publicité productivité communication
Elles
ne
sont
ici
que
des
exemples
mais
soulèvent
plusieurs
choses.
D’abord
cette
faculté
que
l’on
a
à
passer
par
l’image
–
la
puissance
de
l’analogie
Batia Suter, Parallel Encyclopedia #2, Roma Publications, 2016.
et
de
la
métaphore
L’image n’est pas une chose mais une relation. [Michel Melot, Une brève histoire de l’image, Paris, L’oeil 9, 2007, p. 9.]
La forme n’est qu’une vue de l’esprit, une spéculation sur l’étendue réduite à l’intelligibilité géométrique, tant qu’elle ne vit pas dans la matière. [Henri Focillon, Vie des formes, 1934.]
en
témoignent.
Dans
la
nomenclature
comme
dans
la
projection.
Puis
cela
met
à
jour
l’ambivalence
du
mot
technique.
On
est
dans
le
faire
intellectuel :
ces
techniques
prennent
pour
matériaux
la
pensée
et
pour
gabarit
l’image.
Comme
on
apprête
une
surface
avant
de
la
peindre,
on
brainstorm
autour
du
projet.
QUOI NOIR LIGNES ?
QUOI NOIR LIGNES ?
Une suite de micro-événements autour du graphisme à Toulouse.
Direction artistique et programmation. Réalisation de l’ensemble de la communication. (Site internet réalisé par Théo Abadon. Plan de salle décliné par Léa Sefsaf et Anouk Chambon. Typographie par Malou Verlomme. Photographies d’Audrey Douanne.)
L’ensemble du projet s’est déroulé dans les locaux du collectif IPN. Vous pouvez retrouver l’ensemble de la programmation de Quoi Noir Lignes archivée en ligne.
Vernissage QNL
Finissage QNL avec lancements d’édition (CSH, Presse Fantôme) et ambiance assurée par Brian de Balma et Simon Ducon
Dictées Dessinées #3, lors du finissage, un lecteur dicte (ici Bonie) et le public dessine, les productions sont ensuite mises en page par une équipe de graphiste avec le texte et éditées par Octocode.
Réalisation
du livret
de présentation
pour l’exposition
PRÉSENCE/ABSENCE,
organisée par
les Abattoirs
et le Majorat
à
Villeneuve-Tolosane.
PRÉSENCE/ABSENCE, livret, 20 p., impression laser noire, 195 x 115 mm. Mairie de Villeneuve-Tolosane & le Majorat (centre d’art).
